擴(kuò)散的本意來自擴(kuò)散聲場(chǎng)，擴(kuò)散聲場(chǎng)的定義是在統(tǒng)計(jì)意義上的描述，即聲場(chǎng)中各點(diǎn)聲能密度相等，且聲場(chǎng)中的每一點(diǎn)聲線各方向入射概率相等。早在20世紀(jì)30年代，聲場(chǎng)擴(kuò)散的重要性就被人們認(rèn)識(shí)到，人們通過對(duì)廣播播音室的混響測(cè)量發(fā)現(xiàn)，房間表面的不規(guī)則起伏越多，混響衰減越接近指數(shù)形狀，各點(diǎn)能量分布也越均勻，這樣就避免了許多聲學(xué)缺陷，如回聲、聲聚焦、房間共振等。擴(kuò)散的聲場(chǎng)使聲音柔和而優(yōu)美，并給人以被音樂環(huán)繞的感覺。
提高聲場(chǎng)擴(kuò)散度的方法大致有三種：
1）不規(guī)則的體型；
2）通過室內(nèi)界面的起伏或擴(kuò)散體達(dá)到擴(kuò)散反射；
3）吸聲材料與反射材料間隔布置，利用兩種材料交界處的相位差異，引起聲波干涉，從而改變反射聲方向。本節(jié)主要討論方法2）-幾何形體的聲擴(kuò)散。
傳統(tǒng)的鞋盒式音樂廳中巴洛克式的內(nèi)裝修和陳設(shè)，如壁柱、雕飾、包廂、藻井等，提高了聲場(chǎng)的擴(kuò)散度，這也是鞋盒式音樂廳的音質(zhì)優(yōu)秀的重要原因之一。然而，現(xiàn)代的建筑風(fēng)格不再允許這些繁復(fù)的裝飾，只允許純粹的線條和平整的表面，這就增加了聲學(xué)設(shè)計(jì)的難度，因?yàn)閹缀涡蔚臄U(kuò)散體可能會(huì)與視覺偏愛沖突，而且?guī)缀涡螖U(kuò)散體對(duì)聲音的擴(kuò)散程度和散射頻率的范圍都比不上古典裝飾。
幾何形的擴(kuò)散體通常有圓柱、球切面、三角錐、三角柱、矩形柱等形式。為了達(dá)到有效的聲擴(kuò)散，擴(kuò)散體的尺寸應(yīng)與入射聲波的波長相當(dāng)，頻率越低即波長越大，則要求擴(kuò)散體的尺寸也越大。
